《出埃及记》——抹煞等于摆脱控制？

这个世界上，有些事情荒谬到了某个程度的时候就会令人笑不出来，但是不代表它们不存在，就像彭皓翔的《出埃及记》。这部作品有别于之前的《买凶拍人》或《公主复仇记》轻松诙谐的气氛，远超过黑色幽默、在那之上的是叫人毛骨悚然的未知领域。对男人来说，女厕这个男人禁地或者就是那样的一个地方。正因为不可知，一旦好奇心被挑起，不安和惶恐便会紧紧跟随而来。

任达华饰演的是一个循规蹈矩，对一些规矩上不正确的小事都会看不过眼的警员詹建业。有一个在背后支持自己、漂亮又体贴的太太（刘心悠）的他，因为某天被犯人（张家辉）的证言引起了兴趣，而开始着手调查一宗关于“女人杀男人”的阴谋。

阴谋的真相到底是什么？也许他始终都不知道，但是他知道可疑的女人们无处不在，譬如经常偶遇的一对貌似夫妻的男女——那半瘫在轮椅上的丈夫盯着他并试图取下婚戒的举动宛如是对他的警告。渐渐地，他也开始怀疑起自己周遭的人是否并不单纯死于意外……即使妻子苦心转移其注意力，亦无法阻止他一头栽进这个若有似无的谜团之中。直到遇上某个女人（温碧霞），一向行得正坐得正的他终于也离经叛道了。

这部电影经常出现人物沟通出现障碍的场面，经常是一方听不清楚另一方在说什么。这是居家生活中见怪不怪的事情，但是回头想想，在沟通当中传达不清，或是中途遗失掉的一些字句，日积月累起来所造成的误会将是何其大？另外一种沟通障碍则是不信任，以及谎言。录口供的时候，詹不信的态度惹怒了犯人。和太太聊天的时候太太时而显得不关心，时而又牛头不对马嘴。原以为是多疑的她怀疑丈夫外遇，后来才知道看似恩爱的两人之间早有欺瞒的存在。

电影的多个画面中，在与建筑物的对比下，常让我有一种“人很渺小”的感觉。人在冰冷而巨大的建筑物里走来走去，进出电梯，仿佛灵魂和肉身都被巨兽给吞噬了一样。张家辉的工作场所也是一个很特别的取景地点，在一般的香港电影里很少见得到，明明是人类建造出来的却怎么看都是一个非人化的地方。电影里也有许多诡异的镜头。怎么说呢，比如由上到下的垂直拍摄，又或者是从户外的哪个角落向窗内拍摄的镜头，有时那的确是剧中人物的视点，但有时不是。如此的镜头让人错以为是第三者在窥看，其实，说不定真的是那神秘的“女人杀男人组织”在暗中侦查着呢。

配乐也是彭导作品中的一个重点，这次他找来意大利作曲家Gabriele Roberto谱写一系列乐曲，加上引用他向来热爱的莫扎特，音乐恰到好处地融入了电影并提升了各个场面的气氛。尤其是第一幕，在英女皇的头像下蛙人们群殴犯人的那个长镜头，原本的暴力血腥因为配乐而顿时升华为像是一篇悲壮凄美的诗章。个人觉得彭浩翔是可以成功将娱乐和艺术并重、难能可贵的一位导演。

看电影的时候想起几个星期前英国老师给我们说起发生在日本的一个事件。据说是有一个不成材的儿子，成日向父母要钱甚至对两老拳打脚踢。有一晚，两老趁儿子睡觉就把他给砍死了，后来这个案件审理到最后两人居然无罪释放。法官的理由是，如果他们不这么做，就没办法保护这个家庭。问题是，难道，儿子就不、包、括、在这个家庭里面吗？不过，有些事情即使荒诞到没人相信也不代表不存在。只是，我们不能不问一句：杀光了，又能怎样？无论如何，这只是电影呈现出来的一个概念。回到现实的话，为了咱们的世界和平，女人们啊就少给男人压力吧，男人啊，也别得了乖就出轨呐。